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任伯年《玉树棲鸽》

《玉树棲鸽》未署年款,依款识及风格判断,应为1860年代后期至1870年代前期所作。 1868年仲冬,任伯年初到上海,借居豫园内,与市廛相邻,其中多有鸟肆,画家经常伫足观望,久之便得其生态,故他笔下的鸟类活灵活现、栩栩如生。是幅取任氏少见的横条构图,画家以左倾的桂树和右斜的坡石将画面分为两个区域,并在其中巧妙地安排或依偎、或挤占啄食、或低首下掠的十一只鸽子,画面布局颇费踌躇,空间层次极丰富,又注意

  • 起拍价:90万
  • 规格:32.8x132.5cm

《玉树棲鸽》未署年款,依款识及风格判断,应为1860年代后期至1870年代前期所作。 1868年仲冬,任伯年初到上海,借居豫园内,与市廛相邻,其中多有鸟肆,画家经常伫足观望,久之便得其生态,故他笔下的鸟类活灵活现、栩栩如生。是幅取任氏少见的横条构图,画家以左倾的桂树和右斜的坡石将画面分为两个区域,并在其中巧妙地安排或依偎、或挤占啄食、或低首下掠的十一只鸽子,画面布局颇费踌躇,空间层次极丰富,又注意繁密与疏朗的平衡,仿佛真实的林荫一隅,生动传神。 任伯年早年花鸟,除取法陈洪绶、上追宋人的双钩填色面貌外,另有一种取法于任薰的小写意花鸟面貌,用笔赋色较任薰更为灵巧生动。寓沪后受到王礼、朱偁的影响,发展了没骨为主、勾勒为辅的写意画法。是幅即为此类,画面中群鸽的尾羽、眼部、喙部加以勾勒,白鸽以淡墨勾出躯干羽毛,其它有色者用没骨法绘就,以富于变化的湿笔点厾,笔、色、水三者相济,一笔之内蕴含多色,过渡自然,使鸽羽的蓬密盈润质感跃然纸上,栩栩如生。鸽身交叠过渡之处又笔笔分明,毫不含糊。群鸽姿态各异,飞、栖、啄、立、望无不极富动势,鸟类常见的各种姿态在《玉树棲鸽》中均得到展现,彰显出画家技艺之高超。 上款“小农老伯大人”即闵钊,字小农、子勉,浙江杭州人,擅篆刻,亦能画,与钱松、虚谷等往还,其子闵沄,字鲁孙,号云居山民,亦擅篆刻,问艺于陈鸿寿,喜绘兰,性好交游,与任伯年友善,曾为其治印多方。

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